Photo Credit: AIP Emilio Segrè Visual Archives, Physics Today Collection。

像這樣善用國際間既有開放元件、公共程式，以強化數位公共建設和國家整體安全防衛韌性，台灣的合作夥伴名單還包括愛沙尼亞、烏克蘭等東歐國家。而B5G、光學遙測與合成孔徑雷達等3大衛星計畫，則是建構台灣戰略科技的關鍵環節。

OneWeb等海外友好夥伴運用科技力聯防台灣，這並非新現象。在愛沙尼亞協助下，烏克蘭正將Diia改為公共程式，將捐出所有重要元件，供任何有意願的國家使用。她16日接受《中央社》專訪時提到，根據目前的驗證規劃，除了台灣境內將有700個測試點，國外也將有3個以上測試點，以確保未來在必要時，能將影像等資訊從台灣即時傳播至國外，一如烏克蘭在遭遇俄羅斯全面侵略時仍能向各國傳播資訊。Photo Credit: 中央社 俄烏戰爭殷鑑 太空中心：台灣需120枚低軌衛星確保通訊不中斷 （中央社）國家太空中心主任吳宗信16日表示，從俄烏戰爭可看見通訊衛星重要之處，初步模擬台灣約需120枚低軌通訊衛星，方能確保24小時通訊不中斷。一旦OneWeb正式加入台灣的通訊網路數位韌性驗證計畫，唐鳳說，這不僅意味台灣將多一個低軌衛星選項，更有「聯防台灣」的意義。

唐鳳指出，台灣就此議題持續與愛沙尼亞密切合作，她與愛沙尼亞政府資訊長（CIO）易維斯（Luukas Ilves）已經進行許多相關討論。唐鳳提到，台灣將依自身需求選擇烏方釋出的開放元件，並在通過資安檢驗後，將這些元件整合進台灣的系統。「只有當我們對一個人的理解夠深刻、呈現的夠精確時，才能讓觀眾在看劇時感到信服，也才能真正沉浸在演員的表演之中」，他說。

2012年與同學高炳權聯手執導首部劇情長片《愛的麵包魂》尚顯青澀，2019年與李芸嬋導演共同執導新版《愛情白皮書》電視劇，與一票新生代演員擦出嶄新的火花與當代風情。「一個記者會怎麼講話，一個醫生會如何應對警察，不同的律師遇到狀況會說出什麼話，角色的職業多半代表了這個人的性格」，他笑稱田調工作宛如一場人類學的探秘，不只動用了與人交際深談的功力，更多時候是把自己丟到那個環境裡，親身體驗與感同身受。Photo Credit: 大慕影藝＆Netflix提供 林君陽 近乎人類學的細節田調找到真實人類的模樣 隨著作品一部部誕生，「職人劇」成為大眾對林君陽的定義。直到2023年上映的電影《疫起》、電視劇《人選之人—造浪者》，則分別展露了他對戲劇角色田調的成熟、對故事影像化的運籌帷幄，以及最重要的——成為點亮演員表演的那道光。

印象最深刻的是，會議上聽到一則苗栗地方阿嬤送孫女上學的報稿，開完會坐進編輯部辦公室，看著工作者裡外忙碌、消息如爆竹般在辦公室裡火光四射。文：Stella Tsai 「電影院像是我的樹洞，躲進去就能補充能量。

彼時研究所的他想著，還有15年，那我就是一直拍一直拍，拍到成熟的那一天。前輩的一席話，療癒了林君陽不同階段的創作焦慮，也讓他能更放鬆地看待創作。他細細為這些幕僚分類，有人對公平正義充滿理想、期冀藉著幕僚工作實現。有人擁有一身技術，透過打選戰讓一身才華完整發揮、享受爆棚的成就感。

即便已事過境遷，講起田調依然像昨天，林君陽對於能真正與這些人認識和聊天感到興奮。他認為導演的眼睛要看得更寬、更廣，也更全面。又或是編劇簡莉穎與厭世姬確定要書寫政治幕僚的故事，林君陽與團隊花了很大量的時間，田調拜訪大量政治人物背後的螺絲釘，「我想要實際走進他們的人生，了解他們為什麼選擇摻和到政治裡頭」。2021年《茶金》在職人與時代之間取得平衡，再次獲得該年金鐘獎16項提名，此刻的林君陽對商業型電視劇的掌握漸趨成熟。

他以電影《疫起》飾演夏正醫生的王柏傑為例，一場醫生碰上記者的關鍵相遇，若用單場戲來思考，肯定是火花四濺戲劇性十足，該場演員王柏傑與薛仕凌也確實給出絕佳的爆發性，然而場外的他想的卻是這角色的一日行程。黑暗中的煙味、濕霉味、食物味，以及總是黏黏的地板，交織成一股熟悉的氣息，宛如樹洞，讓幼年的他得以隱身，忘卻現實的紛擾，就連小小負氣的離家出走也會下意識地往戲院鑽

除了精采的主角群，這部戲最為人津津樂道的，正是裡頭一個比一個吸睛卻不突兀的配角，甚至是只有一幕的臨時演員。有人擁有一身技術，透過打選戰讓一身才華完整發揮、享受爆棚的成就感。

也有人因為朋友號召就加入了，一待數十年，問理想興許沒有答案，但小至造勢場合的凳子、大至場地喬事，都能從這些人身上獲得精準的解方。「一個記者會怎麼講話，一個醫生會如何應對警察，不同的律師遇到狀況會說出什麼話，角色的職業多半代表了這個人的性格」，他笑稱田調工作宛如一場人類學的探秘，不只動用了與人交際深談的功力，更多時候是把自己丟到那個環境裡，親身體驗與感同身受。「我其實沒有刻意要做職人劇，我只是發現要理解一個人，透過研究他背後的職業、靠什麼生活，才能夠深刻地呈現這個人」，打從導演工作的初始，林君陽就深入參與角色田調過程。緊接著上午11點整開棚，三小時前聽到的隻字片語已化為1分半鐘的採訪影片，透過主播的播報在電視上播出。即便已事過境遷，講起田調依然像昨天，林君陽對於能真正與這些人認識和聊天感到興奮。「只有當我們對一個人的理解夠深刻、呈現的夠精確時，才能讓觀眾在看劇時感到信服，也才能真正沉浸在演員的表演之中」，他說。

彼時研究所的他想著，還有15年，那我就是一直拍一直拍，拍到成熟的那一天。劇情記憶早已模糊，但他始終記得影廳裡的氣味。

黑暗中的煙味、濕霉味、食物味，以及總是黏黏的地板，交織成一股熟悉的氣息，宛如樹洞，讓幼年的他得以隱身，忘卻現實的紛擾，就連小小負氣的離家出走也會下意識地往戲院鑽。文：Stella Tsai 「電影院像是我的樹洞，躲進去就能補充能量。

他鮮少自己創作劇本，但總是能從編劇的故事裡抓出角色關係的對應，不管是主角或配角，都能在對的關係互動中展現自己的精髓。Photo Credit: 大慕影藝＆Netflix提供 林君陽 近乎人類學的細節田調找到真實人類的模樣 隨著作品一部部誕生，「職人劇」成為大眾對林君陽的定義。

前輩的一席話，療癒了林君陽不同階段的創作焦慮，也讓他能更放鬆地看待創作。2012年與同學高炳權聯手執導首部劇情長片《愛的麵包魂》尚顯青澀，2019年與李芸嬋導演共同執導新版《愛情白皮書》電視劇，與一票新生代演員擦出嶄新的火花與當代風情。他將這些人生百態記在心頭，在電視劇《人選之人—造浪者》裡頭，用影像刻畫成一個個立體又鮮明的角色。他在一次次的拍攝與創作練習中，確定了往後的旅途，進一步考進臺北藝術大學電影創作所，正式開啟影像創作人生。

Photo Credit: 公共電視提供 導演林君陽在《我們與惡的距離》拍攝現場 Photo Credit: 公共電視提供 電視劇《我們與惡的距離》第一幕，來自團隊親身田調經歷 指出對的路徑，點亮演員的光 「40歲大約是一個導演最成熟的年紀」，林君陽始終記著課堂老師、同時也是知名導演易智言的一席話。後來到積木影像實習，蕭雅全在一次不完美的交件前拍拍他的肩說，「有時候我們要學會認輸」。

從《我們與惡的距離》、《茶金》，到近期上映的《人選之人—造浪者》，每一部都有令人印象深刻的「角色」，不只是性格、狀態，他對角色職業的刻畫尤其深刻入裡，往往第一集就能切中要點，將大家帶往故事的核心。又或是編劇簡莉穎與厭世姬確定要書寫政治幕僚的故事，林君陽與團隊花了很大量的時間，田調拜訪大量政治人物背後的螺絲釘，「我想要實際走進他們的人生，了解他們為什麼選擇摻和到政治裡頭」。

印象最深刻的是，會議上聽到一則苗栗地方阿嬤送孫女上學的報稿，開完會坐進編輯部辦公室，看著工作者裡外忙碌、消息如爆竹般在辦公室裡火光四射。後來的銀宮戲院歇業、改裝成服飾商場，少年的林君陽則在考大學時選讀了影像傳播，隻身北上，開始探索光影與故事的學習旅程。

超高速的工作節奏與高壓的體感，化為《我們與惡的距離》開場第一幕，飾演女主角的賈靜雯完美演繹了編輯台的工作樣貌，全都來自他的親身感受。他曾與團隊親自前往TVBS新聞編輯台田調，直接參與早晨八點召開的編輯會議。他認為導演的眼睛要看得更寬、更廣，也更全面。直到2023年上映的電影《疫起》、電視劇《人選之人—造浪者》，則分別展露了他對戲劇角色田調的成熟、對故事影像化的運籌帷幄，以及最重要的——成為點亮演員表演的那道光。

「每個演員都很厲害，他們會在有限的場次裡給出最好的表演，但導演要看到角色的前後人生轉折，才能為演員指出對的表演路徑，給出最對的演出」。林君陽的創作產量不算豐碩，以電視劇見長。

2021年《茶金》在職人與時代之間取得平衡，再次獲得該年金鐘獎16項提名，此刻的林君陽對商業型電視劇的掌握漸趨成熟。他細細為這些幕僚分類，有人對公平正義充滿理想、期冀藉著幕僚工作實現。

他以電影《疫起》飾演夏正醫生的王柏傑為例，一場醫生碰上記者的關鍵相遇，若用單場戲來思考，肯定是火花四濺戲劇性十足，該場演員王柏傑與薛仕凌也確實給出絕佳的爆發性，然而場外的他想的卻是這角色的一日行程莫爾根說，中國對台灣愈來愈具侵略性的政策，以及中國可能發動的軍事計畫對日本自身安全造成的風險，也促使日本成長為一個成熟的安全事務參與者。